История зарубежного искусства (программа МГУ): различия между версиями

 
==== Искусство авангарда ====
Термины «[[w:Авангард (искусство)|авангард]]» и «[[w:Модернизм|модернизм]]», их содержание. Истоки авангарда в европейском искусстве рубежа XIX—XX вв. Резкое убыстрение художественного процесса в начале ХХ века. Стремление к объединению и множественность направлений в поисках нового языка и новых форм выражения своих представлений и эмоций. [[w:Фовизм|Фовизм]] и [[w:кубизм|кубизм]] — первые и основополагающие течения в истории авангарда (условность названий и их происхождение).
 
Фовизм. Лидирующая роль [[w:Матисс, Анри|Анри Матисса]] в формировании этого течения. Главенствующая роль цвета в живописи фовистов, его интенсивность, материальность красочной фактуры и шокирующий принцип сочетания цветов (Матисс «Роскошь, покой, сладострастие», «[[w:Танец (картина Матисса)|Танец]]»).
 
Кубизм и творчество его создателей [[w:Пикассо, Пабло|Пабло Пикассо]] и [[w:Брак, Жорж|Жоржа Брака]]. «[[w:Авиньонские девицы|Авиньонские девицы]]» Пикассо и значение этой картины в истории авангарда. Эволюция кубизма. Геометризация натуры в произведениях Пикассо и Брака в начальной стадии кубизма (Брак, «Дома в Эстаке»). Аналитический и синтетический периоды. Разрушение объекта изображения и перекомпоновка его, новое понимание пространства. Отказ от принципа подражания натуре и традиционной структуры картины, построенной по физическим и оптическим законам. Утверждение живописи как самостоятельной реальности, подчиняющейся собственным законам. Особый смысл введения в картины букв, слов, цифр и коллажа — разного рода наклеек на холст (Пикассо «Портрет А. Воллара», Брак «Газета и бутылка»).
 
[[w:Экспрессионизм|Экспрессионизм]] в Германии. Смысл термина, его употребление в широком смысле и как обозначение национального варианта авангарда 1900-1920-х годов. Художественные принципы объединения «Мост». Программная антиклассичность образов. Острота гротеска в истолковании реальности. Нарочитое огрубление языка, интенсивность цвета и выразительность линии в живописи и графике немецкого экспрессионизма ([[w:Кирхнер, Эрнст Людвиг|Эрнст Людвиг Кирхнер]] «Обнаженные на солнце», «Женщина перед зеркалом», [[w:Эмиль Нольде|Эмиль Нольде]] «Пророк»).
 
Абстракционизм как логическое следствие развития европейского авангарда и роль Василия Кандинского в формировании этого направления. Программа группы «Синий всадник», созданной Кандинским в Мюнхене. Развитие идей романтизма и символиза о назначении искусства, взаимосвязи музыки, поэзии и живописи. Теоретическое обоснование абстрактной живописи как пути к духовному, выраженному чистым языком красок и форм, их динамическим взаимодействием (Кандинский «Композиция № 7»). Формирование геометрического направления в абстрактной живописи. «Неопластицизм» Пита Мондриана. Деперсонализация стиля, утверждение порядка, жестких математических законов построения живописной формы (Мондриан «Композиция в красных, желтых и синих тонах»). Развитие абстракционизма в 50-70-х годах. Усиление субъективного начала в живописи абстрактного экспрессионизма (Джексон Полок «Осенний ритм № 30»).
91

правка