История зарубежного искусства (программа МГУ): различия между версиями

[[w:Модерн|Модерн]] (ар нуво, югендштиль) в архитектуре и прикладном искусстве. Попытка сформировать целостный стиль, противостоящий эклектике. Идеи преобразования среды и мира. Поиски синтеза искусств. Природа как основа формирообразования в модерне: биоморфность текучих подвижных форм, предпочтение криволинейных очертаний и растительных мотивов в орнаменте. Соотношение интренациональных и национально-романтических идей в развитии стиля. Противоречия стиля модерн: социальный идеализм и реальности буржуазного общества, эстетизм и поиски функциональных решений, ремесло и фабричное производство, уникальное и массовое, обилие орнаментального декора и выразительность новых конструкций и материалов. Национальные школы и ведущие мастера модерна ([[w:Велде, Хенри Клеменс ван де|Анри ван де Вельде]] — собственный дом в Уккле, [[w:Орта, Виктор|Виктор Орта]] — особняк Тасселя в Брюсселе, [[w:Гимар, Эктор|Эктор Гимар]] — входы в парижское метро, [[w:Вагнер, Отто|Отто Вагнер]] — Майолик-хауз в Вене; [[w:Гауди, Антонио|Антонио Гауди]] — Каcа Мила и [[w:Саграда Фамилия|Саграда Фамилиа]] в Барселоне). Символизм в живописи. Поиски художниками конца XIX в. монументально-декоративных решений, интерес к прикладным искусствам и работе в театре.
 
==== [[w:Постимпрессионизм|Постимпрессионизм]] ====
Постимпрессионизм во французской живописи конца XIX в. общепринятость и условность термина, объединяющего неоимпрессионистов, [[w:Сезанн, Поль|Сезанна]], [[w:Ван Гог, Винсент|Ван Гога]], [[w:Гоген, Поль|Гогена]], [[w:Тулуз-Лотрек, Анри де|Тулуз-Лотрека]]. Влияние импрессионизма на их творчество и неудовлетворенность интерпретаций мира художниками-импрессионистами. Стремление постимпрессионистов к воссозданию целостной картины мира, поиск экспрессивных форм творческого преображения натуры, активизация и символизация художественных средств.
 
[[w:Неоимпрессионизм|Неоимпрессионизм]] ([[w:пуантилизм|пуантилизм]], дивизионизм). Творчество [[w:Сёра, Жорж-Пьер|Жоржа Сера]] — главы этого течения. Разработка логического метода создания картин, основанного на изучении законов оптики и физиологии восприятия цвета. Геометрическая схематизация натурных мотивов. Наложение красочного слоя с помощью мельчайших точек чистого цвета («[[w:Воскресный день на острове Гранд-Жатт|Воскресная прогулка на острове Гран-Жатт]]»).
 
Поиски стабильности и гармонии в художественной системе Поля Сезанна. Приверженность натуре и склонность к обобщению, интеллектуальному абстрагированию. Особая роль натюрморта в творчестве Сезанна («Персики и груши»). Эпический и величественный образ природы в панорамных пейзажах Сезанна («Марсельская бухта»). Качественно новый характер живописного пространства и отказ от традиционных правил его построения. Нерасторжимое единство цвета, формы, пространства и композиции в поздних пейзажах Сезанна («Гора св. Виктории»).
 
Винсент ван Гог — личность художника, значение субъективного начала в его искусстве. Картина трудов и дней крестьян как неразрывная часть мироздания, природного и космического коловращения в пейзажах Ван Гога («[[w:Сеятель (картина Ван Гога)|Сеятель]]», «[[w:Красные виноградники в Арле|Красные виноградники в Арле]]», «[[w:Звёздная ночь|Звездная ночь]]»). Смысловые значение цвета, напряженность сочетаний ярких, чистых красок, цветовая, фактурная и экспрессивная выразительность мазка.
 
Концепция «синтетического искусства» у Поля Гогена. Преодоление реализма, интеллектуализма и эстетизма европейского искусства конца XIX в. путем возвращения к патриархальной жизни и истокам цивилизации. Отъезд на Таити. Мифологизация и поэтизация повседневной жизни и обычаев таитян («Сбор плодов»). Претензии на философские и метафизические размышления («[[w:Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?|Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем?]]»). тяготениеТяготение к монументальной форме, уподобление картины декоративному панно: плоскостность, орнаментальность, музыкальное движение линий, декоративность цвета («Таитянские пасторали»).
 
Творчество [[w:Тулуз-Лотрек, Анри де|Анри де Тулуз-Лотрека]]. Острота социальных характеристик деклассированных персонажей («В кафе»). Ирония и гротеск изображения сцен с участием артистов кабаре: [[w:Авриль, Жанна|Жанны Авриль]], [[w:Брюан, Аристид|Аристида Брюана]], [[w:Ша-У-Као|Ша-ю-Као]]. Экспрессия и лаконизм графического стиля Тулуз-Лотрека.
 
Значение творчества Сезанна, Ван Гога, Гогена и Тулуз-Лотрека в формировании основных течений живописи начала ХХ в.
 
[[w:Роден, Огюст|Огюст Роден]] и его реформаторская роль в истории скульптуры. Пластическая выразительность позы, движения человеческой фигуры. Экспрессивные возможности лепки, живописной игры разнообразной обработки мрамора, эффектов незаконченности («Бронзовый век», «Вечная весна», «[[w:Мыслитель (скульптура)|Мыслитель]]»). Новаторское решение городских памятников — «[[w:Граждане Кале|Граждане города Кале]]».
 
Возвращение к античной традиции и ее новое истолкование в скульптуре начала ХХ в. архаизация образов, брутальная сила и мощь объемов в произведениях [[w:Бурдель, Эмиль Антуан|Эмиля Антуана Бурделя]] («Геракл, стреляющий из лука»). Поиск идеальной гармонии и живое, чувственное ее воплощение в скульптурах [[w:Майоль, Аристид|Аристида Майоля]] («Помона»).
 
=== Искусство Запада ХХ в. ===
91

правка