История зарубежного искусства (программа МГУ): различия между версиями

Неоклассицизм как официальный художественный язык архитектуры периода Империи. Ориентация на архитектуру императорского Рима. Мемориальный и триумфальный характер сооружений в Париже — [[w:Церковь Мадлен|Храм Славы (церковь Мадлен)]], [[w:Арка на площади Каррузель |арки на площади Карусель]] и [[w:Площадь Звезды|площади Звезды]], [[w:Вандомская колонна|колонна Великой Армии]] на Вандомской площади. Градостроительное значение этих построек. Античные прообразы как средство пропаганды имперской идеи в архитектуре и изобразительном искусстве: статуя Наполеона работы [[w:Канова, Антонио|Антонио Кановы]]; «Юпитер и Фетида», «Ромул — победитель Акрона» [[w:Энгр, Жан Огюст Доминик|Жана Огюста Доменика Энгра]]. Батальная живопись периода Империи. Образ Наполеона в творчестве [[w:Гро, Антуан-Жан|Жана Антуана Гро]]: от героической пластики портрета «Наполеон на Аркольском мосту» до официального пафоса картины «Битва при Эйлау».
 
=== [[w:Романтизм|Романтизм]] в европейском искусстве конца XVIII — первой трети XIX . ===
Предромантические тенденции в искусстве второй половины XVIII в. Оппозиция [[w:Культ Разума|культу Разума]], рационализму и механицизму эпохи Просвещения. Развитие исторического мышления. Рост национального сознания. Драматизм и конфликтность мироощущения. Активизация религиозно-мистических настроений. Концепция двоемирия. Культ природы. Усиление личностного, индивидуального начала в искусстве. Новое представлении о роли художника и художественном творчестве. Новые герои и темы в искусстве. Взаимодействие видов искусств. Множественность проявлений романтической концепции в разных национальных школах.
 
[[w:Гойя, Франсиско|Франсиско Гойя ]] — испанский художник рубежа XVIII—XIX вв., с наибольшей полнотой выразивший кризисные явления и трагическое мироощущение своего времени. Национальная природа искусства Гойи. Серия офортов «[[w:Капричос|Капричос]]». Переплетение просветительских намерений, социальной критики, фантастических образов и трагического гротеска. Различные характеры и разнообразие внутренних свойств личности в портретах Гойи (портрет семьи Карла IV). Живописное мастерство Гойи. Творчество художника в период наполеоновской оккупации Испании. Трагизм реальных событий и их эмоциональная интерпретация в серии гравюр «Бедствия войны» и картине «[[w:Третье мая 1808 года в Мадриде|Расстрел повстанцев в Мадриде в ночь со 2 на 3 мая 1808 года]]».
 
«[[w:Готическое возрождение|Готическое возрождение]]» в английском искусстве. Вкус к иррациональному и фантастическому в картине [[w:Фюссли, Иоганн Генрих|Генри Фюссли]] «Ночной кошмар». Новые художественные средства и новые образы в английской графике. Ретроспетивизм и мистические настроения в поэзии и графике [[w:Блейк, Уильям|Уильяма Блейка]] (иллюстрации к «Божественной комедии» Данте). Творчество [[w:Тёрнер, Уильям|Джозефа Мэллорда Уильяма Тернера]]. Интерес к драматическим сюжетам и чрезвычайным природным явлениям («Метель. Переход Ганнибала через Альпы», «Дождь, пар, скорость»). Своеобразие колорита и живописной техники Тернера. [[w:Констебл, Джон|Джон Констебл]] и его роль в развитии пейзажа XIX в. Естественность, простота мотивов и величие мира. Поиск постоянства и ощущение непрерывной изменчивости в природе (картины и этюды «Собор в Солсбери», «Телега для сена»).
 
Теоретическое осмысление романтизма в немецкой философии и литературе. Поиск национальных корней и национального языка. Претензии немецкого искусства на воплощение универсальных идей и синтеза искусств (в замысле [[w:Рунге, Филипп Отто|Филиппа Отто Рунге]] «Времена суток»). Реальность и ее символическое истолкование в портретах Рунге («Мы втроем», портрет родителей). Философски-медитативный тип пейзажа в творчестве [[w:Фридрих, Каспар Давид|Каспара Давида Фридриха]], национальные акценты, меланхолические настроения. Принцип двоемирия, определяющий структуру пейзажей Фридриха («Двое, созерцающие луну», «Аббатство под снегом»).
 
«Романтическая битва» во Франции в 20-е годы. Либеральные идеи, оппозиционность романтиков по отношению к режиму Реставрации. Трагическое восприятие реальности. Роль исторической картины в живописи французского романтизма. «[[w:Плот «Медузы»|Плот Медузы]]» [[w:Жерико, Жан Луи Андре Теодор|Теодора Жерико]]. Реальное событие как повод для создания актуальной исторической аллегории. Картина гибели, смерти, отчаяния и надежды.
 
[[w:Делакруа, Эжен|Эжен Делакруа ]] — центральная фигура французского романтизма в живописи. Красочная зрелищность воплощения трагических сюжетов. Темы катастроф, разрушения, смерти, фатализм и обреченность героев («Резня на острове Хиос», «[[w:Смерть Сарданапала|Смерть Сарданапала]]», «Вступление крестоносцев в Константинополь»). Восток в творчестве Делакруа («Алжирские женщины»).
 
Французская революция 1830 года в искусстве. «[[w:Свобода, ведущая народ|Свобода, ведущая народ]]» Делакруа и «Марсельеза» — рельеф [[w:Рюд, Франсуа|Франсуа Рюда]] на фасаде арки на площади Звезды в Париже. Связь этих произведений с образами и идеями, рожденными Великой революцией 1789 г.
 
=== Западноевропейское искусство середины и второй половины XIX в. ===
91

правка