История зарубежного искусства (программа МГУ): различия между версиями

Торжество абсолютной монархии, гегемония королевского двора в качестве диктатора вкусов. Превалирование светского начала в культуре Франции. Учреждение Королевских академий архитектуры, живописи и скульптуры с их регламентирующей и унифицирующей ролью. Французский классицизм, его особенности и характерные черты.
 
Введение регулярности в городской планировке. Тип закрытой площади у [[w:Мансар, Франсуа|Франсуа Мансара]] ([[w:Вандомская площадь|Вандомская площадь]]). Использование схемы итальянского фасада в культовом зодчестве, национальная специфика. [[w:Церковь Сорбонны|Церковь Сорбонны]] архитектора [[w:Лемерсье, Жак|Жака Лемерсье]] в Париже. Победа принципов классицизма у [[w:Ардуэн-Мансар, Жюль|Жюля Ардуэн-Мансара]] ([[w:Дом инвалидов|собор Инвалидов]] в Париже, [[w:Большой Трианон|Большой Трианон]] в Версале). Восточная колоннада [[w:Луврский дворец|Лувра]] архитектора [[w:Перро, Клод|Клода Перро]] как квинтэссенция принципов французского классицизма. Архитектоничность, статика, завершенность композиции и размеренность ритма. Формирование загородного дворца (Франсуа Мансар — [[w:Мезон-Лаффит |Шато Мезон Лафит]], [[w:Лево, Луи|Луи Лево]] — [[w:Во-ле-Виконт|Шато Во ле Виконт]] с регулярным парком, созданным [[w:Ленотр, Андре|Андре Ленотром]]). Завершение этого процесса в работе Ленотра, Лево и Ардуэн-Мансара над ансамблем [[w:Версаль|Версаля]]. Особенность планового решения, масштаб, гигантская протяженность, спокойная и разнообразная организация стены ордером, величественные и пышные интерьеры ([[w:Зеркальная галерея|Зеркальная галерея]]). Четкость в планировке колоссальных территорий парка, последовательность его восприятия. Фонтаны, бассейны, садово-парковая скульптура. Влияние Версаля на последующие дворцово-парковые комплексы в Европе.
 
Роль скульптуры в организации дворцово-паркового ансамбля классицизма. [[w:Жирардон, Франсуа|Франсуа Жирардон]]. Французская интерпретация барочных принципов в его творчестве.
 
Различные художественные тенденции в живописи Франции начала XVII века. [[w:Калло, Жак|Жак Калло]]. Острота восприятия и трагизм, гротеск в его гравюрах («Бедствия войны»). Караваджизм [[w:Латур, Жорж Дюмениль де|Жоржа де ла Тура]]. Лаконизм и суровость образов («Св. Мария Магдалина»). [[w:Братья Ленен|Братья Ленэн]]. Спокойствие и достоинство в интерпретации крестьянских образов («Семейство молочницы»).
 
[[w:Пуссен, Никола|Никола Пуссен]] — признанный глава французской школы. Кристаллизация в его творчестве особенностей живописи классицизма («Ринальдо и Армида»). Четкость в построении планов, уравновешенная композиция, ясность обрисовки характеров, героизированный образ человека, исполненного чувства долга («[[w:Et in Arcadia ego|Аркадские пастухи]]», «Автопортрет»). Интерес к теме природы в позднем периоде творчества («Пейзаж с Гераклом и телом Какуса»). Создание классицистического пейзажа, идеального и сочиненного [[w:Клод Лоррен|Клодом Лорреном]] («Похищение Европы»). Французский академизм — поздняя стадия классицизма, его нормативность, ангажированность.
 
Окончание царствования Людовика XIV — начало новой эпохи с иными настроениями в обществе и художественными запросами. Особенности стиля рококо. Переориентация на частного человека в архитектуре и изобразительном искусстве. Рокайльный особняй — синтез искусств, призванный создать специфический образ аристократического стиля жизни. [[w:Отель Субиз|Отель Субиз]] в Париже.
 
Имперсональность рокайльного изображения человека в скульптуре при общем впечатлении аристократизма, изящества, привлекательности. Жан Батист Лемуан. Живопись [[w:Ватто, Антуан |Антуана Ватто]] и создание жанра «галантных празднеств». Свобода композиции, плавность ритмов, гармония в вариациях движений, единство людей с обжитой природой, ирония («Отплытие на Киферу», «Затруднительное предложение», «Жиль», «Вывеска Жерсена»). [[w:Буше, Франсуа|Франсуа Буше]]. Соединение рокайльной стилистики с жанровыми и античными сюжетами, фривольность («Геракл и Омфала», «Венера перед зеркалом»). [[w:Фрагонар, Жан Оноре|Жан Оноре Фрагонар]]. Связь с позднерокайльной эстетикой, но гораздо больший темперамент, чувственность, масштаб образов («Девушка с собачкой», «Качели»). Предромантические тенденции в портрете (портреты аббата Сен Нона и Дидро).
 
Влияние идей Просвещения на французское искусство. Просветительская художественная критика с ее апелляцией к разуму, гражданским идеалам, характерной нормативностью.
 
Место портрета в искусстве XVIII в. [[w:Латур, Морис Кантен де|Морис Кантен де Латур]] — портретист. Печать духовной избранности, подчеркнутый интеллектуализм, острая индивидуальность и активный контакт со зрителем (портреты Мари Фель, автопортреты).
 
[[w:Шарден, Жан Батист Симеон|Жан Батист Симеон Шарден]]. Появление «мещанского жанра», противоположного по своим образно-формальным особенностям искусству рококо. Апологетика особого жизненного уклада персонажей Шардена («Женщина, чистящая овощи», «Молитва перед обедом», «Автопортрет»). Натюрморты Шардена («Медный бак», «Натюрморт с атрибутами искусств»). [[w:Грёз, Жан-Батист|Жан Батист Грез]] и развитие тематики третьего сословия в сторону дидактичности, сухого морализаторства, многословия («Отцовское проклятие», «Паралитик»).
 
Возникновение стиля [[w:неоклассицизм|неоклассицизма]] во французском и европейском искусстве. Призывы к естественности, разумности, ясности. Новое обращение к античности. Историко-культурные причины и условия этого обращения.
 
[[w:Габриэль, Анж Жак|Жак Анж Габриэль]]. Создание нового типа городского ансамбля — открытой площади, связывающей несколько важных архитектурных комплексов. [[w:Площадь Согласия|Площадь Согласия]] в Париже. [[w:Малый Трианон|Малый Трианон]] в Версале как пример творческого претворения античного наследия. Ясные пропорции, простые формы, гармоничность, камерность впечатления. Археологизм [[w:Суффло, Жак-Жермен|Жака Жермена Суффло]] по отношению к античным источникам, попытка воссоздать в [[w:Пантеон (Париж)|Пантеоне]] (церковь св. Женевьевы в Париже) грандиозные сооружения Древнего Рима, их монументальность и строгость. Этьен Луи Буле и [[w:Леду, Клод-Никола|Клод Никола Леду]]. Феномен «бумажной» архитектуры. Ориентация на исторические стили, стремление к простым геометрическим формам и плановым решениям.
 
[[w:Пигаль, Жан-Батист|Жан Батист Пигаль]]. Обращение в скульптуре к образу великого гражданина-современника, специфика использования античного приема «героической наготы» (статуя Вольтера). [[w:Фальконе, Этьен Морис|Морис Этьен Фальконе]]. Просветительская проблематика в его творчестве. Сдержанность и рассудочность художественного языка, энергичность персонажей («[[w:Медный всадник|Медный всадник]]» в Санкт-Петербурге). [[w:Гудон, Жан-Антуан|Жан Антуан Гудон]] и связь с духовным подъемом предреволюционного времени, желание создать галерею портретов людей, составивших «славу и счастье отечества». Героизация персонажа при тонком проникновении в его индивидуальность. Интерес к творческой личности и стремление передать характер ее дарования (портреты Глюка, Руссо). Статуя Вольтера как отражение идей и общественных настроений времени.
 
Живопись неоклассицизма. Творчество [[w:Робер, Юбер|Гюбера РоббераРобера]] и тема величия древних руин.
 
==== Искусство Италии XVIII в. ====
91

правка