|
Обретение независимости от Испании. Победа протестантизма. Патриотический подъем от ощущения победы над Испанией. Исчезновение гегемонии религиозно-исторического жанра. Барокко в сочетании с давними национальными традициями в архитектуре и скульптуре, последующая классицизация форм. Появление чрезвычайно развитой системы жанров живописи.
Многообразие видов натюрморта. «Тихая жизнь предметов» в харлемских завтраках [[w:Клас, Питер|Питера КлассаКласа]] и [[w:Хеда, Виллем Клас|Виллема Хеды]]. Эволюция натюрморта в сторону большей эмоциональной насыщенности образа у [[w:Кальф, Виллем|Виллема Калфа]]. Особенности пейзажа в голландской живописи. Портрет местности, родины непритязательной, но горячо любимой у [[w:Гойен, Ян ван|Яна ван Гойена]] («Вид реки Вааль у Нейминегена») и [[w:Рёйсдал, Саломон ван|Соломона ван Рейсдела]] («Вид реки»). Развитие в творчестве [[w:Рёйсдал, Якоб ван|Якоба ван Рейсдала]] барочных черт («Болото», «Еврейское кладбище в Амстердаме»). Бытовой жанр, его специфика и разнообразие в голландском искусстве. Анекдотическая трактовка крестьянской темы у [[w:Остаде, Адриан ван|Адриана ван Остаде]]. Популярность изображений городского быта. Поэтизация повседневной жизни у [[w:Метсю, Габриель|Габриэля Метсю]] («Девушка за работой»), [[w:Терборх, Герард|Герарда Терборха]] («Дама, моющая руки») и [[w:Хох, Питер де|Питера де Хоха]] («Госпожа и служанка»).
[[w:Вермеер, Ян|Ян Вермеер]] — вершина голландской жанровой живописи. Ясность, любование любым предметом, наполненность светом, гармония бытия и лиризм («[[w:Молочница (картина Вермера)|Служанка, наливающая молоко]]», «[[w:Девушка, читающая письмо у открытого окна|Девушка с письмом]]», «Кавалер и дама у клависинаклавесина», «УличкаУлoчка»). Более приземленная и эмоциональная трактовка жизни в городских стенах Кареля Фабрициуса («Часовой») и [[w:Витте, Эманюэл де|Эммунуэля де Витте]] («Рынок в порту»).
[[w:Халс, Франс|Франс Халс]]. Жизнеутверждающий, мажорный характер его раннего творчества. Усложнение портретного образа и нарастание драматического начала в зрелом и позднем периоде (портреты [[w:Портрет Виллема Хейтхейссена|Хейтхейзена]], Виллема Крууса, регентш Дома престарелых). Проблема группового портрета.
Рембранд[[w:Рембрандт|Рембрандт Харменс ван Рейн]]. Острая характерность его ранних портретов («Ученый», «Автопортрет с Саскией на коленях»). Нарастающий интерес к многозначности характера, сосредоточение на внутреннем мире человека, особое внимание к старческой модели (Ян Сикс, брат Адриан, старушка). Создание новой концепции группового портрета, объединяющей персонажи действием («[[w:Ночной дозор (картина)|Ночной дозор]]»). Возвращение к библейской тематике от бытового мелкотемья, эволюция от брутальности и караваджистских приемов к новому философско-психологическому осмыслению традиционных сюжетов («Снятие со креста», «Вирсавия», «[[w:Возвращение блудного сына (Рембрандт)|Возвращение блудного сына]]»). Особенности отношения к античной тематике («Ганимед», «[[w:Даная (картина Рембрандта)|Даная]]»).
==== Искусство Франции XVI и XVII вв. ====
|
