История зарубежного искусства (программа МГУ): различия между версиями
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Shakko (обсуждение | вклад) |
Shakko (обсуждение | вклад) |
||
Строка 235:
Особенности культурной ситуации. Рим как художественный центр. Роль папского двора. Стремление опереться на величие древних традиций и воссоздать Рим как центр мира. [[w:барокко|Барокко]] и его специфика. Создание градостроительных ансамблей. Возникновение барочного храма и его развитие. Единство образа, динамика, живописность, специфика ритма и пластики, значение и фасада. [[w:Джакомо да Виньола|Джакомо Бароцци да Виньола]] и [[w:Джакомо делла Порта|Джакомо делла Порта]] — церковь [[w:Иль-Джезу|Иль Джезу]], [[w:Пьетро да Кортона|Пьетро да Кортона]] — церковь [[w:Санта-Мария-делла-Паче|Санта Мария делла Паче]] в Риме. [[w:Бернини, Джованни Лоренцо|Джованни Лоренцо Бернини]] — крупнейший мастер барокко, масштабность, динамика, пышность и театральные эффекты его работ. [[w:Площадь Святого Петра|Площадь собора св. Петра]] в Риме, Скала Реджа в Ватикане, [[w:Сант-Андреа-аль-Квиринале|церковь Сант’Андреа аль Квиринале]] в Риме. Творчество [[w:Борромини, Франческо|Франческо Борромини]] — кульминация особенностей архитектуры барокко: точный математический расчет в соединении с глубоко спиритуальным формально-образным решением ансамблей [[w:Сан-Карло алле Куатро Фонтане|Сан Карло алле Куатро Фонтане]] и Сант’Иво делла Сапиенца в Риме. Городской дворец барокко. [[w:Палаццо Барберини|Палаццо Барберини]] в Риме.
Определяющая роль [[w:Бернини, Джованни Лоренцо|Бернини]] в развитии скульптуры барокко. Повышенная динамика, стремление передать быстро переходящие состояния, интерес к крайнему напряжению духовных и телесных сил, к аффектам в светских и сакральных образах. «Давид», «[[w:Аполлон и Дафна|Аполлон и Дафна]]» для [[w:Вилла Боргезе|виллы Боргезе]] в Риме. «[[w:Экстаз святой Терезы|Экстаз св. Терезы]]» в церкви [[w:Санта-Мария-делла-Витториа|Санта Мария делла Виктория]]. Эмоциональность и интимность в портретах [[w:Боргезе, Шипионе|Шипионе Боргезе]], Констанцы Буонарелли
Барочная монументальная живопись, ее органическое взаимодействие с архитектурой и скульптурой, стремление стереть границы реального и изображаемого миров, иллюзионизм (плафоны: [[w:Гверчино|Гверчино]] «Аврора» на вилле Людовизи в Риме, [[w:Пьетро да Кортона|Пьетро да Кортона]] «Триумф Божественного Проведения» в [[w:Палаццо Барберини|Палаццо Барберини]] в Риме, [[w:Поццо, Андреа дель|Андреа Поццо]] «Триумф св. Игнатия» в церкви [[w:Сант-Иньяцио|Сант’Иньяцио]] в Риме).
Два пути формирования нового художественного языка живописи. Творчество [[w:Карраччи|братьев
==== Искусство Испании XVII в. ====
|